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Choix des notes improvisation blues :
gamme mineure pentatonique avec notes ajoutées
Par Pascal Mayrand, professeur de guitare pop-jazz au Cégep de Drummondville.
Plusieurs solos de blues tournent alentour de la gamme mineure pentatonique et/ou la
gamme blues. Ces 2 gammes représentent en quelque sorte l'approche de base pour
l'improvisation blues et rock. Cependant, plusieurs musiciens ajoutent d'autres notes à
la gamme mineure pentatonique/blues pour plus de possibilités et de 'couleurs'.
Les notes qui sont couramment ajoutées à la gamme mineure pentatonique/blues sont
les degrés 2, 3 et 6. Ces degrés proviennent de la gamme majeure pentatonique.
Si prend par exemple la gamme mineure pentatonique dans la tonalité de Do/C et qu'on
ajoute les degrés 2, 3 et 6, on obtient l'ensemble de notes suivant (les degrés sont entre
parenthèses):
C(1) - D(2) - Eb(b3) - E(3) - F(4) - G(5) - A(6) - Bb(b7)
Cet ensemble de notes est applicable notamment sur une progression d'accord de
type blues 'majeur' I7-IV7-V7 (exemple en Do: I7=C7, IV7=F7, V7=G7) mais aussi sur
des 'vamps' ou des accords dominante 7 (ex. C7, C9, C13, etc.).
Voici un doigté basé alentour de la gamme mineure pentatonique avec les degrés 2, 3
et 6 qui sont ajoutés:
Voici un autre diagramme qui couvre plus de registre:
Il existe aussi d'autres positions mais ces 2 doigtés sont fréquemment utilisés et
constituent un bon point de départ pour se familiariser avec l'ajout de notes dans la
gamme mineure pentatonique/blues.
À noter aussi qu'il est préférable d'approcher ces doigtés comme un ‘ensemble’ de
notes plutôt qu'une gamme 'traditionnelle' qui serait jouée et pratiquée de façon plutôt
linéaire. Si vous jouez ces diagrammes comme une gamme, vous aurez vite fait de
constater que ça sonne un peu étrange. La raison est qu'il a certaines choses à prendre
en considération en ce qui concerne notamment l'utilisation du 3e degré (plus de détails
à ce sujet plus bas).
À propos de ces doigtés:
- Les chiffres représentent les degrés de la gamme.
- Les degrés encerclés représentent la gamme mineure pentatonique. Comme
mentionné précédemment, la gamme mineure pentatonique est souvent utilisée
comme gamme 'fondation', comme approche de base pour l'improvisation blues et
rock.
- Les degrés encerclés représentent la gamme mineure pentatonique. Comme
mentionné précédemment, la gamme mineure pentatonique est souvent utilisée
comme gamme 'fondation', comme approche de base pour l'improvisation blues et
rock.
- Les 'B' représente la b5. Cette note est ajoutée à la gamme mineure pentatonique
pour obtenir la gamme blues. La b5 crée une certaine tension et elle est
généralement utilisée comme approche ou note de passage entre les degrés 4 et 5.
- Les chiffres 2, 3 et 6 représentent les degrés qui sont couramment ajoutés à la
gamme mineure pentatonique/blues.
À propos du degré 3, certaines particularités reliées à cette note :
- Le degré 3 peut être approché par la b3, souvent avec un 'hammer on', un glissé
ou un 'bend' de 1/2 ton. En fait, faire un bend graduel de ½ ou même de ¼ de ton
à partir de la b3 est une inflexion 'vocale' caractéristique au blues. Cette inflexion
vocale a été adaptée à la guitare et elle est couramment utilisée par les guitaristes
de blues et de rock (voir les exemples plus bas).
- En général, éviter de jouer le degré 3 sur l'accord IV7: ceci crée une dissonance qui
n'est pas vraiment désirable avec certaines notes contenues dans l'accord IV7.
EXEMPLES:
Voici 3 exemples utilisant comme base la gamme mineure pentatonique/blues avec les
degrés 2, 3 et 6 ajoutées. Pour chacun des exemples il y a lien pour un extrait audio :
vous entendrez la phrase à la vitesse normale suivi de la même phrase ralentie à demi-
vitesse (ceci permet d’entendre plus clairement certains petits détails et subtilités).
L’analyse avec les degrés est indiquée en dessous des tablatures.
Exemple 1 : T-Bone Walker – ‘Papa Ain’t Salty’
Extrait audio
G Blues
Cette phrase ‘signature’ de T-Bone Walker qui a été reprise en partie par de nombreux
guitaristes dont notamment Jimi Hendrix, Eric Clapton et Stevie Ray Vaughan. Elle est
caractérisée par l’ajout des degrés 2 et 6 à la gamme blues. À noter les bends de ¼ de
ton que l’on retrouve parfois sur la b3 (note Bb) pour un effet plus ‘vocal’.
Exemple 2 : T-Bone Walker – ‘Papa Ain’t Salty’
Extrait audio
G Blues
Une autre phrase de T-Bone Walker qui cette fois ajoute le degré 3 à la gamme mineure
pentatonique. Notez la b3 qui approche le degré 3 (à 2 reprises). Encore une fois, les
bends de ¼ de ton sur la b3 sont utilisés.
Exemple 3 : Eric Clapton – ‘I’m Tore Down’
Extrait audio
C Blues
Dans cette phrase on retrouve les degrés 2, 3 et 6 ajouté à mineur pentatonique.
POUR TERMINER
Il est certain que le choix des notes, en plus d'être basé sur des généralisations,
constitue seulement qu'un des aspects techniques de l'improvisation blues. Le phrasé,
le choix des notes en relation avec les accords, le bending, vibrato, le vocabulaire, etc.
sont d'autres éléments importants qui concernent aussi l'improvisation blues.
L'important, est de toujours utiliser ses oreilles et son jugement pour expérimenter et
intégrer différentes approches/techniques à son vocabulaire. Aussi, écouter et étudier
différents musiciens pour voir leur approche pour l'improvisation permet de s’inspirer
pour trouver de nouvelles idées. Tout ça dans le but de se développer un vocabulaire de
phrases, de lignes, etc.
Ensuite, il suffit de jouer avec conviction et émotion!
(N'hésitez pas à faire part de vos commentaires ou questions.)
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